文明走在大地上。龙之介说想看日出，她就朝着太阳升起的方向走，一直走，突然，脚下传来一声脆响──喀嚓！
吓得她一下子跳开，低头细看，原来是一只破碎的玻璃瓶子。
瓶子已经被踩得粉碎，多边形的碎片摊在泥浆里，露出地表的部分反射着橘红色的晨曦，仿佛一团蠕动的血渍。瓶子里还有一卷信纸，似乎写满了字迹，不过已经被污泥浸渍的不成样子，看不清了。
文明看了一眼，就自顾自的走开了。
「文明，我听见响声，是踩到什么了么？」龙之介回头问她。
「是啊，踩碎了一个挺好的瓶子。真可惜，本来可以拿回去当花瓶呢。」
「小心伤了脚。」
「我是机械人，哪里会被玻璃扎破脚嘛！」
文明欢快的笑起来。
龙之介也笑起来，心里却憋闷得很，仿佛有种宝贵的东西被突然夺走，打碎，留下的只有莫名其妙的伤口。
举目眺望头上那轮初升的朝阳，龙之介猛然想到，当初他离开父亲与母亲亲手缔造的人间地狱，孤身漂泊在大海上时，也曾有如此感伤的阳光打在脸上。
返照青春的阳光使他胸怀激荡，心脏没来由的抽搐起来。
他后退一步，闭上眼睛，双手蒙住面，热泪顺着指缝淌下来，他不知道自己还在悲怆之中沉浸多久，直到她的拥抱把他唤醒。
永恒──
新世界元年五月，昆仑雪深。
圣母之水峰上雪花纷飞，兀自下个不住，把周围的大小山峰和半山腰许多琼宫梵宇，点缀成一个琼瑶世界。
倾城仰望苍穹，银灰色的天空仿佛孕育着生命的巨大子宫，默默的战栗着，俯首远眺，大地却是一片浑茫，变成一个雪海，远远有条不知名的河，蜿蜒曲折，闪烁着钢蓝的青辉。
雪花如棉如絮，满空飞舞，也分不出那雪是往上飞或是往下落。春江水月偎依在倾城怀中，身上虽然穿了厚厚的棉衣，却还有些寒意。
「这里真高。」一说话，白蒙蒙的哈气便迷了眼，春江水月只好眯着眼看这瑰丽的世界。
「是啊，你不是最喜欢站在高处看风景嘛，特地带你来看圣母之水峰的雪。」倾城感到她在颤抖，便抱得更紧了。
「十年前，在企鹅城，那个分手前的夜晚，你带我去了一个有桂花香的山峰，那里有很好的月光，就像真正的月宫一样。那时候我就有了这个愿望，总有一天，我会带你来昆仑，登上人世间最高的山峰，站在与天最接近的地方看风景。」
「是这样啊……」春江水月幽幽叹了口气，泪水夺眶而出，旋即化作冰砂。
倾城帮她舔去了冰砂，低声问：「怎么哭了？」
春江水月仿佛仍沉缅在他舌尖的温热与温柔中，星眸半闭，痴痴的笑道：「哪里有哭？只是打了个哈欠嘛。」又娇慵的道：「我困了，带我去一个不高也不寒的地方睡觉吧。」
倾城也笑道：「我们都快老了，可还没有一个安身立命的家。」
春江水月道：「可不是，我肚子的宝宝可不高兴一出世就流浪啊。你这个做爹的，还不快去造栋大房子来？」说罢嫣然一笑，百媚横生。
倾城心中不由一颤，叹道：「天下那么大，好地方那么多，我们该在哪里住下呢。」
春江水月笑道：「哪里有你，哪里便有好风景，不管去桃源还是蛮荒，我都不在乎。」
倾城笑道：「那好，我们下山吧。」
「不忙不忙。」春江水月摇摇摆摆的站起来，神气活现的说：「本夫人有个好主意：咱们就这样抱成一团，从山峰上像雪球那样骨碌骨碌滚下去，在哪里停下来，就在哪里安家。」
「好主意！亏你想得出来。」倾城拍手叫好，抱着春江水月做势要往山下跳。
「哎呀，你可要紧紧抱住我哦。」春江水月低头瞥了眼险峻的山势，事到临头，反而有些怕了。
倾城笑笑，不由分说，抱着她一头栽下山去。
「哎呀呀，坏小子，你可要抱紧啊──」遥遥传来春江水月的惊叫：「抱紧抱紧，千万别松手啊，噢，你又吓唬我！呜呜，你再这样，我就哭给你看……」
两人星驰电射的翻滚下去，倚附在体外的雪越来越厚，果然成了一个硕大的雪球，蹦蹦跳跳的滚下峰去。
越过一层层迷雾缭绕的群山，穿越一团团出云含霞的幽谷，跨过一条条玉龙也似的冰河，在空谷回音的追随下，融入苍茫的雪海中。
大雪随后掩盖了他们身后的痕迹。
在这重归圆满的世界里，过去将成为历史，未来则沉睡着在冰层下，等待春暖花开的那一刻。
全书完
桃之夭夭，灼灼其华（代后记） 天照
在这个世界上，总会有一些事物和我们擦肩而过，有些像水一样地流走了，有些却会挂在我们的衣肩袖口，仿佛是时光为我们而特地送来的手信一般。
这些事物，有些本来就会和我们有着各种各样、千丝万缕的牵挂，有些却似乎只是碰巧，才被我们在岁月中随手而羁留。
这其中错综复杂的关系，我们一般称之为「缘」。
「缘」这种东西，想来真的是有些奇妙，比方说，二００一年的九月分，那时候我刚开始读《倾城战记》，正被书中萦绕的那种仿徨和渴望所迷惑，其实我对作者还一无所知。
而在三年之后，我又重新翻开《倾城战记》的时候，却已经是为了要帮桃次郎写这本书的后记。
三年的时间，说长不长，说短也不短，它足够令一个少年的嗓音变为深沉，足够令一个作者的笔调由轻快变为忧郁，也足够令两个素不相识的人，建立起深厚的交情。
当初因缘际会下，有缘与桃次郎一谈。
记得当初好像是讨论村上春树和王小波，谁知道彼此沟通起来，几乎不存在障碍，简直就好像是我剽窃了他的记忆，或者他剽窃了我的念头一样。
这样的谈话对象，在茫茫人海里面，碰到的机率实在是相当小。
古人说「相见恨晚」，大概就是这样的意思吧。
因此收到他的委托，要我来为《倾城战记》写这篇后记的时候，我惊讶之余，倒也猜到了他的想法。
桃次郎多半准备自己来写这篇东西的，但是也许他投入了太多的感情在这部作品中，现在叫他重新面对自己刚刚完成的作品，难免会有些近乡情怯之感。
因此，他就找了记忆中第二熟悉这本书的人，来帮他寻回曾在笔端徘徊萦绕、并最终融入铅字的理念。
如前所说，两年的时间，无论对一个成熟中的青年，还是对一本不成熟的作品，其意味都不仅仅是散落在时间轴上的日历而已，《倾城战记》之于桃次郎，也有着特殊的意义，他有生以来第一次将如此多的时间和精力，专注在完成这样一本书上，其中的心血与感触，也是值得任何人去怀想和品味的。
对此深有体味的是，在旁看着这部作品完成的笔者，桃次郎青春期的躁动与忧郁，其实都反映了在这部作品中。
桃次郎当初开始创作《倾城战记》一书的时候，本来没有打算写成如今这样的篇幅，他本来是打算，把这本书当作《辛巴达》或者《巨人传》那样的准童话故事来写的，而桃次郎版本的童话故事，从格调上来说，从来就不值得夸奖。
桃子博览群书，尤喜怪谭笔记，因此编起故事来，总带些些荒山野地里面的狐狸精味道。
当年聊斋里面凡是雌性鬼狐，一旦出场，不言「共留寝处」，便是「自荐枕席」，虽说是表露了人性之本，却也难逃恶俗之讥，写的故事虽然与才子佳人之流大相径庭，但凡是牵涉到卿卿我我或者风骚笑话之处，往往也显出一些聊斋本色来。
这是桃次郎作品中的风味，正如山西菜中的醋，或者四川菜中的辣一般，属于江湖菜式，不登大雅之堂，虽可见其独特，却不见其工夫。
我始终认为，这些调料不过是桃次郎无奈与无聊之下，为了维系一部长篇作品而作出的妥协罢了。
桃次郎其实有一种执拗的殉道式的写作理想，加上他那旺盛却又难以持久的创作欲望，他应该最适合创作的，其实是中短篇的单元剧式故事，因此《倾城战记》里面，简直可以说不存在一个完整的故事架构。
真正因这本书而有了生命，同时也赋予这本书生命的角色，只有两个人而已，叶倾城和春江水月，是全书中唯有的两个能够成长的角色，从这个意义上，他们也是书中唯有的「活着」的两个角色。
他们的相识、相聚、相知、相离，是这部作品的主线，也是令其他情节与角色沦为陪衬的全书