环岛一圈回台北，高叔始终没说要如何处理我那批画，过去一年关在巴黎工作室，与世隔绝，我其实还处於迷离的状态，每天像游魂一样在家发呆，或出门漫无目的游荡，竟也感到某种幸福，高叔不需要去洗肾中心的日子，我通常会睡到中午才起床，高叔从来不念我，但他会等我一块吃午餐，会提醒我出门时记得带悠游卡和手机，我慢慢接受「家人」这个概念，甚至开始习惯。
有天醒来时走到客厅，发现宋医师正和高叔聊天。
「小雯醒啦？」她和善地朝我打招呼。
我有点尴尬地搔搔头，她这种nV强人应该不会赖床赖到中午才起吧。
「宋医师是特别过来找你的。」高叔笑眯眯的唤我过去。
一个电子遥控器交到我手里，宋医师说：「这是童浩的车钥匙，他叫我把车开过来给你用。」
蛤？
「他说你喜欢开车兜风。」
那家伙居然指使日理万机的老妈把车开过来给我？
我把钥匙还回去：「不用了，之前在巴黎周间要上班，所以周末喜欢出城兜风，现在每天都很闲，也没怎麽想跑远。」
「你留着吧，就当帮他保管，下礼拜帮他开去保养，我可没时间管他的车。」
原来是个烫手山竽，我和高叔对看一眼，看来是拒绝不了，只能接受了。
「小雯，听说你闭关一整年，重拾画笔？」宋医师关心道。
内容未完，下一页继续阅读也谈不上重拾画笔，毕竟我以前也不大画，但我没纠正她，只说：「嗯，只是练练手而已。」
「听你高叔说很不错呢，什麽时候可以给我看看？」
我赶紧摇头：「真的不怎麽样，我画着玩的。」
「童浩说你画得很专注，都不太出门，我看你这次回来，也确实瘦了不少，你这一年都怎麽过的呀？」
回想过去这一年，我是过得有点恍惚，吃饭、睡觉都不太固定，只要关在画室，手机关机，基本与外界切断联络，完全没感觉时间的流逝，常常一转眼就连续画了十几个小时。
JiNg疲力尽时，我会躺在地板上，仰头看着窗外那一小片天空，我与外界唯一的关联。
这不只是画着玩，我简直倾尽全力。
但在宋医师面前，我却觉得羞愧，她收藏我大半的前期作品，现在那些东西已变得一文不值。
见我沈默，高叔打圆场：「小雯现在T力还不错，天天都出门散步好几个小时呢。」
宋医师笑说：「嗯，我看脸sE确实也不错，童浩现在忙，但还是记挂着你，他叫我送车过来，其实是希望我来看看你，我连听诊器都带过来了，但现在看起来是没有必要。」
真是多事的家伙，我在心里暗骂，面上还是客气道：「谢谢宋医师的关心。」
大概是感受到无法打破隔阂，宋医师也不坚持，高叔留她吃饭，她婉拒了，说现在转行政职，有开不完的会。「有时候我还b较想念以前那些开不完的刀。」
送走宋医师後，我们父nV俩吃着安娜准备的三菜一汤，高叔突然提起一个展览。
内容未完，下一页继续阅读「宋医师非常推荐肯特里奇的展览，我们下午去走走吧？刚好让你适应一下童浩的车？」
我低头吃饭，没回应，高叔现在T力有限，坐着轮椅不太Ai出门，很少主动提议出门。
「小雯，就当陪我去好吗？」
「唔。」我怎麽拒绝得了？肯特里奇的作品没有那麽观念，应该没问题。
威廉·肯特里奇来自南非约翰尼斯堡，可以说是南非第一位扬名国际的艺术家。
他的作品大多以动画方式呈现，不管触及的社会主题有多沈重，始终诙谐、诗意、哲思兼具，简单的手法，仅仅使用炭笔，却变化出许多意想不到的画面。他常常会在同一张画纸上边画边涂改边拍摄，这个过程自带叙事X，叙事与对话，也就形成他作品最引人入胜的特质。
「现代艺术家从现成物开始，就放弃叙事，那就像是打开潘朵拉的盒子，从此艺术可以无所不能，无所不为??」高叔坐在轮椅上，边参观边感叹。
叙事，就必须有主T和客T，例如宗教绘画的布道功能，拿掉叙事，就是拿掉主客T，从此以後，艺术家不清楚为谁而做，观赏者也不知道艺术家意图为何，艺术品成为一个漆黑的房间，人们可以走进去，但看见什麽，谁也说不清，因此需要依赖论述与解说，来作为手电筒。
肯特里奇的动画不需要导览来当手电筒，任何人都能够欣赏，也都能会心一笑，就像卡老大画里那些指甲藏着脏W、衣物破损的圣人，放眼展间，数十部影片在不同角落同时播放，就像一个JiNg心设计的随X舞台，观众可以穿梭漫步其中，被一个画面感动，或被一个故事说服，可以决定他们自己的视野，节奏与声音。
那是一种自由，天赐的自由，来自艺术，也来自生命。
「艺术从来就不是无所不能、无所不为。」我低声回应高叔：「它只是像个人，m0索着成长，过程中可能迷失、会犯错，只要不忘初心，总是会找回原来的自由。」