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第十五章 爱无忌（9）
他沉吟了片刻，继续说：“那晚上发生的事成了我第二天给学生上课的开场白。”
尽管类似的事情我在新闻里听过，但听目击者亲口对我叙述事情的经过，而且就发生在人群熙攘的大学区，在晚上九点多钟，我还是不由地吃了一惊。事发的地点就在我们吃饭的地方两个路口以外。
“你认为警察开枪是因为他是黑人吗？如果他是白人，警察的处理方式可能会不同吗？”我问他。他的蓝眼睛静静地看着我，他的眼神变得非常阴郁。“他不应该就那样死去。”他叹了口气说，并没回答我的问题。
我透过桌旁的窗口，看着暮色中街道两旁来去匆匆形色各异的人；他们的性别和族裔不同，他们有各自的母语，在这里，他们都用一种共同的语言交流着。
窗外有个瘦削的黑人引起了我的注意，他在人行道上旁若无人般地手舞足蹈，身体像要散架一样地疯狂地扭动。时不时地，他发出一声吓人的嚎叫。他有什么毛病？再仔细一看才知道，原来他忘情地投入在音乐里，合着耳机里音乐的节拍在跳舞。他的完全陶醉在旋律和节奏之中，达到忘我的境界。可惜我听不到那音乐，而且在大庭广众之下，我决不会像他那样超然。
吃晚饭，我们步行去大学戏剧学院的环形剧场。剧场的设计让我联想到古罗马的竞技场，它的舞台位于环形观众席的中央，没有帷幕，没有布景，只有几件抽象的道具。观众席呈三百六十度围绕着舞台，从舞台的平面一圈圈向外层向高处延伸。但是它又与斗兽场不同，它在室内。它的面积不大，它缩短了了演员和和观众之间的距离，使演员和观众能直接产生交流，达到共鸣，令观众感到很真实的效果。
观众席几乎都坐满了。我们找了两个连在一起的空座位坐下。丹尼斯看到几个同系的教授和他们的太太，丹尼斯向他们介绍我是他的朋友。我和大家握手，他们分别向我作自我介绍。令我感到有趣的是，这几位教授都不是美国人，他们来自欧洲、亚洲和南美洲，但他们的夫人都是美国人，她们中除了一位是科学家以外，其余的夫人都从事与写作有关的职业，她们中有一位作家，一位剧作家，两位编辑。当他们知道我是专栏主持人的时候，他们风趣地对我说，科学家和作家才能做最和睦的夫妻，他们的思维和情感在某种程度上互补、充实，从而达到和谐，科学家和作家才是最好的恋爱和婚姻的对象。
我一边听，一边微笑着打量这几对夫妇。他们年龄都已逾中年，夫人们衣着合体，发型简洁优雅；带着简单的首饰。
我暗自猜想，可能丹尼斯在英国的女朋友也是个作家什么的。
开场的铃声响了，观众们安静下来，丹尼斯递给我一张节目单，我借着渐渐变暗的灯光，匆匆浏览人物表。
观众席上的灯光熄灭了，圆形的舞台上的聚光加强。我放下节目单，演出开始。
第一场
在十九世纪中期俄国一个湖畔庄园里，庄园主萨林的妹妹，著名女演员阿卡迪娜和著名剧作家契戈林从莫斯科来到庄园度假。人们聚集观看阿卡迪娜的儿子切普勒夫撰写的话剧，附近的庄园主的女儿身穿白色妮娜在他的剧中扮演女主角。阿卡迪娜看完演出后对儿子的剧作大肆嘲讽，认为剧本即荒诞又不可理解。切普勒夫愤怒地退下。妮娜说自己就像一只海鸥，喜欢湖水和庄园。人物间的三角恋情展开：管家的女儿玛莎迷上切普勒夫，而切普勒夫在追求妮娜。
第十五章 爱无忌（10）
第二场
几天后的一个下午，在庄园外。阿卡迪娜和管家发生争吵，她要立即离开庄园。妮娜上场，切普勒夫送给她一只射死的海鸥。妮娜对他的礼物感到不解和恐惧。这时契戈林上场，切普勒夫满怀妒意地退下。妮娜请契戈夫描述作家的生涯。他说不容易。她说她也清楚做一个女演员也不容易。契戈林看着那只被射死的海鸥，突发灵感，要以海鸥为题写一篇短篇小说：一个年轻的姑娘生长在湖畔，她爱湖水，她喜欢海鸥，她自由快乐地生活着，就像一只海鸥。一个男人偶然到此，当他见到她，完全出于解闷，他毁了她。她就像这只海鸥。这时阿卡迪娜呼唤契戈林。契戈林离开去收拾行李。妮娜逗留徘徊，被契戈林的名气和谦逊迷住，她迸发出心声：“我的梦想！”
第三场
庄园里，阿卡迪娜和契戈林决定离开的那天。切普勒夫企图开枪自杀，子弹只擦伤头皮，他的头上缠着厚厚的绷带。妮娜找到在吃早餐的契戈林，赠送他一枚奖章，并附上从他的书中节选的一句话：“如果你要我的生命，就来取吧。”她求他在临走之前再见一面。阿卡迪娜出现了，后面跟着萨林，他们争吵着，萨林病倒。管家把他扶下。切普勒夫上，让阿卡迪娜为他换绷带。切普勒夫向母亲表示出对契戈林的藐视，接着母子间又是一场争吵，切普勒夫留着眼泪离开。契戈林又上场，问阿卡迪娜是否能再住几天，阿卡迪娜甜言蜜语地哄骗他，契戈林同意回莫斯科。待阿卡迪娜离开，妮娜和契戈林最后告别，并向他宣布她要违背父母的意愿离家出走，去追寻做演员的梦想。他们热烈亲吻，相约在莫斯科再见。
第四场
两年以后的冬季。玛莎终于接受了麦德维耶顿科的求婚，并已有了一个孩子，但玛莎仍对切普勒夫仍还着单相思。两年中有很多的事情发生了：妮娜和契戈林在莫斯科同居了一段时间后，契戈林离开了妮娜又回到阿卡迪娜的怀抱。妮娜的演艺事业并无成就，目前跟随一个小剧团在各地巡演。切普勒夫发表了一些小说，但精神更忧郁。萨林的健康每况日下。众人去打牌，切普勒夫留下写稿。妮娜从后门近来，告诉他两年来她的生活，她把自己和那只他射死的海鸥相比，然后又否定 了：“我是位演员。”她告诉他，在她和契戈林所生的孩子死了以后，她被迫和二流的剧团演出。她的口气里，又有了自信。切普勒夫请求她留下，但她正处在迷乱的心境，他的请求对她并不意味什么。她悄悄地走了，就像她进来时那样。切普勒夫撕毁了稿子，默默地离开了房间。众人回来，突然一声枪响传来，多恩去看究竟，回来后把契克林叫到一边，告诉他把阿卡迪娜带走，因为切普勒夫自杀了。
剧终。
观众席上响起了热烈的掌声，演出结束了，但观众们的情绪还弥留在剧情里，大家默默地离开了剧场。我们和各位教授和夫人们压低嗓门互道晚安。
丹尼斯推着自行车陪着到校园里的停车场。
丹尼斯问我：“你觉得这个剧怎样？”
“令人深思。”我望着校园里夜幕中草地上蜿蜒的甬道。
我习惯把剧情和时代背景联系起来，还说这个话剧表现了当时知识分子对爱情、艺术和人生的追求、彷徨和无奈，是十九世纪中期俄国知识分子生活的缩影。我谈到时代的危机，自我价值的寻求，人生的意义和海鸥的象征意义。
第十五章 爱无忌（11）
丹尼斯则从人性的角度剖析人物的性格，人物之间三角恋情，例如：玛莎爱上切普勒夫，但切普勒夫不爱玛莎，他爱着妮娜。妮娜对切普勒夫萌发的感情，但在剧作家契戈里出现后，妮娜疯狂地爱上他。玛莎的母亲鲍琳娜爱着医生多恩，却嫁给了莎穆拉耶夫。多恩曾对鲍琳娜曾显出温情，但是他的温情变越来越淡漠。可悲的是，鲍琳娜的女儿在重蹈她的覆辙。
丹尼斯说这个话剧强调了存在主义和生命的意义。“我对生活的悲叹！”玛莎的独白其实是全剧的基调。似乎切普勒夫爱她，生活就会有目的和意义。她最后和麦德维耶顿科结了婚，但不是为了爱情，而是为了排除郁闷。婚后她的生活依旧郁闷，她仍然爱着切普勒夫，一直到她老去，或者有一天切普勒夫会爱上她。
“切普勒夫和妮娜都在追求生活的意义，相信通过他们的工作找到自我。妮娜梦想成为演员，切普勒夫梦想成为作家，两人相信通过实现自己的理想会赋予生活更多的机会和意义。两人在追求生命意义中油然而生爱慕。在第四幕，妮娜变了，她屈身于一个二流剧团。”丹尼斯说。
“这正如萨特的存在主义，即人是独特、具有个性的，可以自由的选择其命运，并对自己的命运负责。”丹尼斯为全剧作总结。
“玛莎和妮娜是两个不同类型的女人的缩影，一个爱情至上，一个追求事业。你要什么？”丹尼斯向我提出一个问题。
“我两者皆求。但我不会像她们那样委屈自己。我要的太多了。”
“完美主义。”丹尼斯摇了摇头。